今天大家看到的是一件宋代青白瓷青白釉划花花卉梅瓶。它保存的十分完整，口径5.2厘米，底径8厘米，腹围48.8厘米，高27厘米，瓶身上有梅花纹饰。青白瓷是宋元时期景德镇及受其影响的窑场烧成的、具有独特风格和鲜明时代特征的新品种。由宋迄元，青白瓷盛烧不衰。

（宋代青白瓷青白釉划花花卉梅瓶）

一、“它”出身名门

景德镇是青白瓷工艺的诞生地，制瓷历史悠久。宋真宗景德元年（1004）因镇产青白瓷质地优良，遂以皇帝年号为名置景德镇，沿用至今。在欧洲，昌南镇瓷器是十分受人珍爱的贵重物品.欧洲人就以“昌南”作为瓷器（china）和生产瓷器的“中国”（China）的代称，久而久之，欧洲人就把昌南的本意忘却了，只记得它是“瓷器”，即“中国”。

二、“它”颜值很高

（一）如天之色，类玉之质

相传，景德镇的匠人最初本想仿烧定窑白瓷，却意外地烧制出这种非青非白的瓷器，不料，它的出现一举打破了隋唐以来“南青北白”的格局，以“清如天，明如镜薄如纸，声如磬”的特色立于名窑辈出的北宋瓷坛。景德镇的青白瓷得到了士大夫乃至君王们的垂青，成为了北宋皇室指定的贡品，被称为“饶玉”。

青白瓷的釉色之美就在于它似青似白，却又非青非白，而是青藏于白，或在花纹凹凸起伏之处，或在方圆转折之间，釉色宛如翠绿的湖水，被晕染在白绢之上，也如沁入白玉中的青绿，隐隐泛出，非玉而胜于玉，给人以无穷的遐想。所以“青白”就是一种东方式的玄妙之色，为此，无数文人骚客赋予它各种美好的名：影青、隐青、映青等。它是如影随形的青、若隐若现的青，也青白互映的青，每个名字都雅得那么恰如其分。

（宋代景德镇窑青白瓷菊瓣盒）（宋代景德镇窑青白釉刻花注）

有人说，“青白”宛如一位谦谦君子，纯粹、明朗、雅静。中国自古就有“君子比德于玉”的说法，赋予玉高洁、端庄、沉静的品格。至宋时，君主用瓷也需具有君子的气质、良玉的美感。景德镇青白瓷正好具有如玉一般的釉色，光洁、晶莹、温润。不管从何种角度观赏，宋代景德镇的青白瓷始终是那般端庄，不争不显，诠释着士大夫心中那份淡然。也有人说，“青白”也处处彰显着释家的禅意。它深谙道至简的美学法则，与释家的“空灵”如出一辙。青白之色介于青与白之间，又非青非白，大有“无相”之意，恰似书画中那淡淡晕出的青绿与大面积留白，没有过多的繁丽点缀，是一种对质朴的心灵皈依。

（二）尽显婉约的饰与形

宋代青白瓷吸收了北方耀州窑、定窑的刻画花工艺，结合青白釉的釉色，形成了独具特色的“半刀泥”刻画技法，与耀州窑瓷器那种强烈的明暗相比，“半刀泥”刻画出来的花纹总是那么含蓄、内敛，给人一种淡然如菊的气质。宋代南渡之后，景德镇的青白瓷烧制采用与定窑相同的覆烧和印花工艺。据清代《南窑笔记》记载：“旧有湘湖、莹田、湖田等窑，由五代自宋、元、明出映花素瓷，其边口无釉者为是，盖覆口而烧也。”宋代景德镇的青白瓷器形十分丰富。匠人在造型的拿捏上也充满着巧思 ：柱状的器形往往被塑造成瓜棱形，以线条的弧度分割体面 ；溜肩的梅瓶宛如亭亭玉立的美人；圆形的盘口也会被设计成瓣口、葵口，即便是瓷塑，也务求古朴典雅的造型……从刻画到器形，宋代景德镇的青白瓷就这般，既俗亦雅，诠释着它的宋式婉约。